女主的精神猶在鏡中，冥想地進入令一個上帝創造的世界，並與現實脫軌，在那個世界中，可以目睹上帝，並與它對話；父親沉浸在自己的創作世界，極具自私性，犧牲了對母女的愛，並將女兒的病情觀察融入到寫作中，用上帝和愛的合一來支撐自己的精神世界，馬丁用愛來治療凱倫，但效果甚微；弟弟理解姐姐，並給予了她最大的關懷。整部影片用層次分明的光影打在人物臉上，顯得女主焦慮並虔誠，並使房間籠罩在宗教的神秘氛圍中。

不僅僅是尺度上的大，當年看來在概念上非常前衛和激進。在譚家明身上可以看到很多歐洲片的調子，甚至可以說有法國左岸電影的調性，這才是當年最具意義上的香港新浪潮，這種迷離、漂泊又最詩意的青春調性，較之王家衛更早也更肆意得多。個人感覺有膈應的地方在於片尾處理日本赤軍的凶殺段落顯得與全片格格不入，實在令人迷惑。彼時26歲的張國榮還一臉稚嫩，但彼時20歲左右的夏文汐和葉童實在太好了。夏文汐的自信火熱，葉童的天才靈氣，在此片演技上，二女真比二位男主表現好得多。7.9

諜戰戲份潦草粗糙，沒線索沒來由；人物形象更是扁平無趣，比如周也飾演的醫生，就是對劇情毫無推進、沒有必要出現的角色。除了雪地、列車的氛圍烘托尚可，三星為了紀念鐵道遊擊隊

杜琪峰加周星馳，炸到我了，超愛這部

片子的質感是不錯的，比長津湖好，但人物沒有新的關係，範偉哪怕一開始真的是懦弱做了漢奸，張涵予就死在他手裏，或者再大膽點，張涵予根本就是叛徒，範偉被他害死，電影都會比現在好看得多。觀眾現在就是等著看日本人怎麽反撲，然後怎麽對決，如坐針氈。