也不能說全無亮點，但故事非常“散”，角色們的演技也尷尬，就導致沒辦法共情.….在真實事件上加濾鏡又加得太過分，就更顯得沒什麽感染力，連風景的吸引力都直線下降，可惜了這個題材

佐助受虐狂般自宮的行為，憑借接受失明這一條件而站在與所愛人對等的立場上，並試圖通過同樣痛苦的體驗而達到更深層次的共鳴，兩個不同階級的人終於結合了。

#2022BJIFF#佩服導演的執拗，難以置信的乏味沉悶很好睡，文藝又故作高深，立意很好bt結果串味了（像在炒菜裏撒糖），不諷刺也不好笑一臉嚴肅，老男人更年期搭配腐朽的國家機器，兼有對socialism的一些反思（字幕瞎翻譯欺負不懂英語的人）……土耳其人拍電影緊繃得讓人害怕，動物園園長像是多愁善感的哲學家（全程苦瓜臉），檢察長的“神話故事梗”不知所雲，尋找“國寶豹”幾乎成了另一個《鸛鳥踟躕》（土耳其和希臘一海之隔？），最後的結論——這是一個“無人關心真相”的荒誕世界。原本是一個黑色幽默的好題材，但事實上導演並沒有按套路拍，可能他對電影也有自己的獨特理解，所以就有了這麽一個一本正經文藝又無聊的“縫合怪”。“悶死人”不是文藝片的標簽，所謂“創作者的個性”問題，有時候真的是誤人子弟的唬人大法呢！

因為同學在我房間抄筆記的緣故我都沒好好認真看。但是短短的四十多分鍾過完確實感覺還不錯。大概是岩井俊二的慢動作放四十幾分鍾還覺得耐人尋味，放兩個多小時就有些冗長多餘。

雖然說是改編自“上海三千孤兒入蒙”的曆史事件，但角色還是淪為了這段曆史的背景板。伴著“接一個，活一個，壯一個”的口號，選取了三個孤兒為主要對象進行講述，但未免太過於平鋪直敘，煽情說教。穿插大段不同回憶更是視角混亂，屬於胡來了。之前看陣容番位以為陳寶國、馬蘇、阿雲嘎挑大梁，沒想到主人公竟然是小女孩羅意淳。演得挺靈的，今年金雞獎最佳新人提名預定～而大人的選角定位都挺迷的，馬蘇的角色年齡跨度挺大，台詞也下了些功夫，但從效果來看嘛，還是回頭多跟海清取取經交流交流。讓她跟《陽台上》上的王鏘演母子也是萬萬沒想到的，而對父親阿雲嘎的職業身份背景也沒有過多介紹，隻是一個常年不歸家的人。雖說演員可發揮空間不大，但還是勸他和演了《柳浪聞鶯》鄭雲龍倆人好好唱歌吧，一來大銀幕神情都太木納呆滯了。