故事略散。這部片子裡人人的生活都不如意，尹瑞娟按照「時代的要求」避開了崔明亮，然而走上的也不過是一條庸凡的道路，而且這份窒悶還不知怎樣說出口。「路燈下的小男孩」是滑落，但也是底層的發洩。那些勁歌熱舞背後是另一個世界的空氣、是自由，是那些窒悶的人的粗淺的想像。從前，可以把這些窒悶歸因於時代的落後、地區發展的不均衡。可是，今天呢？不少人仍舊有喘不過氣的時候。

侯麥鏡頭裏的都市男女都那麽的漂亮，尤其是女孩子們，是一種自然舒適自在自信的漂亮，漂亮而不自知的那種漂亮。 第一個故事裏的紅衣女愛得深卻拎得清，眼見為實後果斷的離開，長發妹子也又好又美，是男人不配，可惜了那個傻子晚來一步。畫家的故事也很有趣，年輕的畫家仿佛一隻蝴蝶圍繞著一朵一見鍾情的花上下翻飛起舞。最後一個故事最出人意料，像一路小心翼翼的端著一個要灑不灑的茶碟，戰戰兢兢的走路，沒想到最後一秒茶碗自己啪嗒一下翻身跳下茶碟把自己摔個粉碎。 侯麥的電影真的是細膩又撩人，明明沒有什麽跌宕的情節，就像微風吹過綢麵，一波一波的小心思小情緒就漾在你心尖，又酥又癢，把都市男女之間那點兒隱秘的小心思坦坦蕩蕩的展在你麵前，沒有羞澀沒有隱瞞，純粹而自然，這就是導演的厲害。 最後，法國男人的行為舉止對女性真的很尊重！

看了小武終於知道為什麽賈樟柯的影迷對現在的賈樟柯和江湖兒女不滿了。小武的人文關懷是江湖兒女不能比，相比於這些年賈樟柯電影的符號堆砌，小武的粗糙有一種天然的平實感。上世紀九十年代的汾陽和我老家村裏很相似，所以一種紀實帶來的親切感衝淡了敘事的緩慢。純情，重義氣的小武在變化的時代注定被拋下，所以他的失意不可避免，小武所代表的那部分社會邊緣人物是不會有發言權的，所以這樣“記錄”式的電影放在那個時代背景很有必要，而且放在今天也不會過時。

The encounter moments in Rohmer's films are so natural and flowing comfortably in a synchronous pace with the characters' life-- in neither surprising nor dramatic way.

首先感謝馬丁斯科塞斯，在經曆了多部古早電影糊到眼瞎的觀影體驗過，終於因為馬丁的電影基金會的慷慨修複，讓我的眼睛及時在眼瞎之前得救。 時代變局下個人前途的迷茫～電影配樂設計得極棒。