太有意思了這個，想看它拍成一部長篇電影。（btw這體製是行不通的）

一方麵，“生育/孩子”對伴侶意味著什麽，家族を作りたい 其實是兩個人相愛並組成家庭之外的另一重生活命題。 另一方麵，“生育/孩子”出現在“錯誤”的時間，青春純愛過於美，總是不堪摧折（想到《十四歲媽媽》也是夠理想化的），人生軌跡也翻覆。 小島待產的一段讓人反複想起《玄牝》，觀感也同樣迷惑。畢竟本作NGO所運作的，與“代孕”，其間的界限實際並不清晰。可能還是不太認同河瀨監督在這方麵的態度。 強烈的紀錄片鏡頭感，待產一段簡直就是偽紀錄片。很有監督的風格。 鋼琴配樂挺好聽的，但不如《光》。 被“好友”隱瞞擔保這樣重要的情節，處理的非常突兀短暫，似乎並不合適。 麵對東京灣（？）的30層住宅，霓虹建築師真是高收入啊…… 懸念從始到終，看到原作是辻村深月，果然。

迷人的回路。在蘇聯國家體製下受訓（心率達220、吐血），經曆普萊西德奧運滑鐵盧，組“紅軍五人”奪冠1984奧運。痛恨體製，纏鬥，部分在解體前出走，北美冰場重挫（西方個人英雄主義打法），再組俄國戰隊，在曾經蘇聯集體打法幫助下重回巔峰（1997）。最後，出走的回到故土，任俄國體製內要職。

本阿姨腦殘粉忍痛說一句：殺雞焉用牛刀。阿姨拍這種戲是信手拈來，兩個故事單獨拎出來都很強，恰到好處的景/物/人的特寫和轉換，紀錄式影像的穿插，太能讓人共情。但這個刻板的懸疑加突兀的衝突說實話不在水準。之前阿姨再怎麽母愛泛濫我都甘之如飴，但這次配上那個不斷重複的主題曲，那種jpop的人工糖漿的味道讓我口腔發澀。

看到一半才發現看過，真的很好笑