那些孤獨空虛的人們，努力想過平凡的生活。

分手了就要被在文藝和深度上比較？這要是倆人都繼續商業主流，豈不是要被比獎杯了？這個話題到這。近兩年小K的眼光的確被迷惑了，接的都是有點想法但執行力太差的本子，且表演方式並沒有隨著類型而變化。不介意這部片甚至成為小K的獨角戲，但由於人物內心的空洞（除了未婚夫，沒有任何背景），她沒有什麽可表演的（開頭她的出場其實很驚豔，但是表演空洞無物，p.s我想配她那副眼鏡），造型也不太像一個機械師。不清楚怪物是不是想體現克蘇魯的概念（曾經為了寫稿查過，概念玩意兒），顯然導演把之淺化了，因為整個海底場景很醜。“大自然的反噬”是否可以成為怪物災難片萬能核心解釋？然後就可以成為單純逃殺片了？場景做不精致至少可以在概念上多解釋一點，出現在深海的合理性？與古代神話的關係？與人類的淵源？

我總覺得宏在雨夜裏的退去並不存在任何善良的成分，也許他就是累了，或者慫了，總之是那種感覺。一個真正的反社會人格的感覺，不需要故作凶惡或神經質，隻要視他人如無物就可以了。山田孝之演出了一種，被巨大的空虛所驅動的惡人，他活著就是在無聊中掙紮。

婚後的律突然打來了電話，聽到律的聲音，玲愛呆呆的，木木的，不知道說些什麽，畢竟說什麽都沒用。律說電車要來了，該掛電話了。突然間她問律，電車是什麽顏色，律愣了一下，說是夏蟲色的。

值得一看啊！大數據+人格分裂+生物科學+懸疑案件，隻是有些冗長了，當科技碰上政治，奇妙的化學反應開始了。白鳥是打醬油的嗎？