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看完的時候我想，又浪費了寶貴的兩個小時，這種片似乎完全不能共情了。今天中午開車的時候，聽著歌，想起來電影裏麵的父親在深夜的海裏折騰後又痛哭又在女兒麵前做沒事人，突然一下子被擊穿，奔三的年紀還是過得一塌糊塗，遺憾完還是要在你我他麵前裝作沒事人。這種模糊的電影印象大於他本身的意義，是我可以回憶感覺但不會再看的片子。

把'美食'這詞又推向了一個新的高度..

整部影片以一種帶著距離感的迷幻視角回溯一段父親與女兒的夏日往事，在DV影像與非常規攝影營造的懷舊氛圍下，一個非典型的父女故事娓娓道來，反常規地以父女之間若即若離的關係作為敘事重點放大，重細節弱全局的寫法讓劇作焦點相當集中，情感表達絲毫不差，大段留白都足以讓觀眾腦補出各種情節以完善整體脈絡，並期盼著導演給出答案，然而看到最後，仍無法明確得知父親的結局，因為這並非創作者關心的地方，回憶才是本片的核心，無論是代表導演本人的私影像表達，還是故事中女兒對“失去”的父親的緬懷，它都擁有足夠動人的力量以及綿長回味的餘韻。

守將背叛原君主投降了成吉思汗，破城後仍被處死。

故事的靈感來源於導演特別私隱的個人經歷。在某年假日，一位離異的父親要照顧未成年的女兒，同時又要處理他應對孤獨的恐懼和心理健康的問題。在二十多年後，與母親同居的女兒重新翻看當年的錄像帶，試圖重新認識已變得陌生的父親，並開始與記憶中的他達成和解。沒有成長在傳統的家庭，沒有早早地被社會所建構的價值觀所約束，十一歲的孩子可以和年輕人平等交流，也可以去親自體會家庭中所缺失的愛情。海浪是父女之間的關係，也是個人與社會之間的連接線，在乘風破浪的過程中，它能將我們高高舉起，也能將我們沈入海底，所以學會潛水，成為了稱其為人的必經之路。導演非常懂得如何用空間去講述故事，並且很少用正反打，經常把父女二人放在同一畫框之中。鏡子、電視機、錄影機合成為同一媒介，桌子的投影，漸顯的拍立得，都能看出導演對生活有獨到的觀察。