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周日的夜晚我以朝聖的姿態毅然決然把它塞入了影碟機中。當那個著名的噴泉濕身鏡頭出現時，我這個二手經驗者一邊從被窩裏奮力直起半身，一邊跟身旁的那粒腦袋複述著評論家們的讚詞。這時，我發現……丫睡著了。被我狠命搖醒後她打了個抽抽，開口就頌：“嘖！好片！”

看了貝托魯奇的電影隨筆過來看原片 其實無論如何舞台春秋都是一部偉大的電影 後來的很多都有他的影子 卡爾菲羅最後隻有死了才能讓泰瑞那個年輕的女孩綻放…….

把費裏尼的片和安東尼奧尼對比起來是很有意思的，前者把外顯的情節演出到極致，而後者在這年走的是心理現實主義的路線，外顯的家庭和內傾的個人，正好形成意大利人的一種全貌。 費裏尼的空虛來自最大化程度的外顯情節的無間斷和無縫堆疊——忙碌的都市生活，豐富的喜怒哀樂層疊而來，最後又不剩下什麽；而安東尼奧尼則是從一開始就陷入了無窮的冷漠和一種遊蕩中去——無情節對意義的消解，生活從情節的剔除中直接彰顯出角色的存在來，這是空虛的來源。費是太過滿而導致的突如其來的空，安則是從始至終的空缺和遊離。

科幻包裹的兒童片、西部片、浪漫電影，Clara是老綠茶了，經典電影就是那種沒什麽壞蛋，自己給自己下套、節外生枝的一係列巧合。20多年前看了回到未來1、2，一直沒能看到3，當時的情節預告仍然曆曆在目之感，西部片的力量是無窮的。

【2020豆瓣春日影展】好久沒看費裏尼了，曾經看到一半的電影，如今趁著春日影展終於補完。我的第一感受是，這好像一場夢，他的情節如此豐富，包羅萬象，有宗教，有愛情，有家庭，有死亡，也有對周遭社會景象冷峻的諷刺。費裏尼的敘事手法極具創造性，它跳躍而隨機，放棄了傳統情節和傳統的角色發展，將這些情節拚湊積累出一種整體的印象出來。這是我覺得此片厲害之處，它是一部獨一無二的電影。