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開始有種九人禁閉室的即視感，不過看到後半段已經大概猜出反轉劇情，整體而言前半段節奏比較好後麵拖太長了點，而且確實人物多的有些沒必要，如果是微電影感覺會更好一些

感覺這是導演的作者表達和主旋律宣傳的妥協折中的敷衍作品，電影充滿了粗糙和應付事兒。情節的鋪陳、生活細節的呈現都很簡陋。稱得上優點的是作者小心翼翼藏在電影裏的表達：兩個家庭的父親是缺位的，孤兒的產生和悲劇的發生都是因為這種缺位，而國家是這種缺位的原因，所以…；這些孤兒們（女孩兒居多）的後來命運是怎樣的，作者用馬蘇和阿雲嘎的夜晚對話和一群老爺們爭搶領養權來暗示，也算用心良苦。影片讓杜母在哥哥見到妹妹前就去世了，造成一種客觀上杜母在去世前都沒有得到女兒原諒的效果，這也非常引人深思。影片最後的落點是對生命本身的禮讚，而不是對傷痛的原諒和解，這值得肯定。但影片在視聽呈現上很一般，所以，從整體上說這不是一部多少好的片子。

這部忘了標記，總體上還是不錯的。一開始是衝女主的顏去看的，嘻嘻。

因為一句女兒親口對爹說的“女兒是爸爸前世的情人 媽媽是今世的情人”給惡心得一陣反胃於是出了影廳 原本是出於從小到大學陪伴我的盲人奶奶來看的這部片 但除了演員賣力以外並沒什麽感覺 隻能說沒必要的痛苦又帶來新的痛苦：性緣至上的組成家庭方式讓孤盲女和另一個陌生盲男硬湊家庭 匱乏加倍 為了活下去的希望生下女兒 又窮又盲並不會讓女兒痛苦 窒息的共生吸血權力控製才會讓愛你的女兒逆反 自己缺愛就先愛自己 而不是造一個權力下遊對象供自己演繹自我犧牲和感動的戲碼 最後得到的隻會是恨而不是愛 另外有一個點是最近的感覺 在一部影視作品裏 如果男性角色非常完美 往往這個男性角色是不需要的 那部作品通常是女性角色女性視角女性邏輯女性故事女性聯結

這種類型的片子我百看不厭（這孩子真可愛真好看，長大不得了）