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故事的主人公相信影像比文字更能直接捕捉一個地方和它的「歷史」，更能證明自己的存在、自己的時間，但他不知道按下寶麗來快門的瞬間「靈光已逝」——正如Walter·Benjamin所說。從日新月異的美國大都會到古典的歐洲工業重鎮，他被迫進入愛麗絲的時間，在尋找她祖母與親人的進程中見證了時間與真實，站在護送者的位置上體驗了一切。於是他不再需要拍攝影像來定義存在，幾乎忘記了這件事情。他終於明白要在時間中抓住靈光、找到自己，就要讓自己順著某個視點將故事繼續，而非不願開啟自己的「歷史」，永遠四處找尋。

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幾乎像看了兩部割裂的電影。一部是男主諸事不順鬱鬱寡歡寂寞難耐的喪片，一部是老男少女幾乎擦色情邊的公路喜劇。主題和想法幾乎和《柏林蒼穹下》如出一轍，孩子和搖滾樂拯救人類。攝影非常冒險，根本不怕夜景太黑，捕捉到了大部分電影錯過的城市夜景的美麗，有點Noir. 考慮到電影中周圍的人幾乎不認識男主，所以觀眾沒法從對白中認識這個角色，所以背景故事的鋪墊和人物精神的描寫幾乎完全通過鏡頭來展現——給一個男主的表情再給一個主觀視角——電影前半段幾乎是這樣構成的，這也導致共情有些難度，容易產生節奏拖遝的觀感。寂寞男人沒有性愛是文德斯電影中過於真實的設定。

Wes Anderson電影帶著那股勁我是真心喜歡。誰知道怎麽形容了一定記得告訴我一聲。

young denny~