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3.5。對物的迷戀遠超過人，“孤品”的背後更多是導演的幸運——同在“迷霧劇場”下，其他創作者未必能像張大磊一樣任性，削弱懸疑元素，貫徹長鏡頭敘事，花大價錢還原心中的八十年代，乃至把故事背景從東北改到呼市。事實上，在《摩西》之前，張大磊的戀舊情緒已經演變成某種病態，並在《藍色列車》中愈演愈烈；而這一次，因為有雙雪濤的文本和其他編劇的掣肘，整個故事的建構有了切身的實感，某些時刻看到了編導再造《牯嶺街》的野心。失去了原著的多視點，但留白和後置仍能帶來一種延宕的失落——那些被時代誤傷的人，那些被提前終結童年的人，那些不願相互遺忘卻終究失散的人。槍響之後，傳來了少年的遙遠的哭聲。似乎很久沒再有過這種心碎的感覺。

很喜歡這種不同人都獨白彼此交織的電影，孤獨並不是無趣的對立麵

這個劇基本上沒有辦法反應女性主義的問題，女性主義不是女主slay全場的爽劇就是女性主義題材，很不接地氣，普通女性並不過這樣的生活，這種創作是脫離實際的

我就覺得從前看過的嘛，為了補岡山天音的電影，又看了一次啊，第一個故事蠢得令人難忘，第二個不停敲門吵死了，毛骨悚然撞鬼經這種神神道道窮極無聊的風格，主演應該是竹內結子吧，就也挺恐怖了

賈樟柯的社會環境➕侯孝賢的取景框➕楊德昌的時代線索，一整個大時代的偽紀錄片，弱化了不少原著裏的情節，最後繩之以法的結局改編很擦邊，卻不夠純粹。歸根結底，羞羞成人漫画都是飄散在時代上的小舟，頻頻交錯，無限接近，卻隻能以碰撞擊傷彼此作結。