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攝影真是好，泰倫斯·馬力克的風格拍戰爭片有點矯(二聲）情了。五人小分隊能俘虜碉堡裏那麽多日軍有點不可思議，戰鬥倒象是打遊戲。那個受傷日軍說的是你也會死的。“你生對時代了，我等了十五年才等來這場戰爭。”－－這才是戰爭片中該有的戰爭狂人嘛。

90分鍾裏看了兩部電影，挺好。

甲板上上校的獨白真是太棒了。人物的內心獨白、話語與其所處情境所做的事，形成一種異質性，間離感，人與自然的關係也是這種情況，把戰爭與“生態美學”聯係起來也都在說明人與環境的異質性。影片開場時，逃兵威特赤裸身體和黑孩子們一起在澄澈的海水中遊泳，劃著船從海水去往陸地，這是人類的誕生時刻。當他穿上軍裝拿著槍會到村莊，卻被土著當成恐怖異類。當他最終為同伴犧牲，葬身沙土，最後一個鏡頭，椰子在海灘上生根發芽。師從海德格爾，學者導演。德勒茲的運動—影像：愛森斯坦認為，內在獨白是如此適合於精神自動裝置，適用於電影。內在獨白超越了個人色彩夢境，並建構了真正集體思維的段落和節點。發展了一種動人想象的力量，足以抵達宇宙邊界，感官再現的放蕩。變換/多重式人物有限視角意識流小說，一個事情不同人物之間的感知

劇荒又刷回tvb，短小精悍，每集一個案子，開啟鄧特希的職場劇時代。

TV版,觀影啟蒙之作. 舞台劇的結構,精致的畫麵,從兒童視角對信仰與超現實元素的呈現十分自然;舒曼作品的引用很是恰切. 讀過《魔燈》之後便明白伯格曼在封鏡之作中加入了多少自傳性的元素, 盡管放不下心中的怨恨, 這仍可看作一部與童年回憶的幻想中的和解.