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# Cannes 76th 補課 【C+】強調疏離與孤獨感上，作為公路片的啟發性，像是看到後來的GVS甚至科恩，包括音樂使用。但執著於拿捏腔調，上演鋪墊已久的隔窗對話。其實沒有看到精心構築的必要性，因為本身也不是足夠堅實的文本，反而不如隨性的一段對話更打動。

所以就是一個不愛安定 愛瘋狂操縱他人感情 自己內心其實及其不安的不合格心理師 不過這衣櫃也太賞心悅目了 主要還是Naomi美麗 東方承諾看到第三遍的時候 就覺得已經被Naomi的姬槍瞄準了 這部劇裏是絕對女主 還猝不及防的下海了 Naomi已經對我完成了取向狙擊 一槍斃命

調度：馬克去赴女主和鮑裏斯之約那場戲，在台階上一個長鏡頭。先是前景女主，馬克從後景走到前景，同為前景，馬克在上，是為“狩獵”；幾句對白後，女主往鏡頭左下方走（下台階），攝影機隨著女主的移動往後拉，鬆景別，是為“掙紮”。最妙之處是本被拉入中景的馬克此時突然翻過台階扶手，抵達右前景處；同時馬克一翻躍，鏡頭運動戛然而止，對女主的動勢有一個攔截，使兩者的關係再次恢複到一開始的“前景特寫”狀態，是為“追逐”。妙極，和後麵雨夜征服戲形成互文關係。 女主的移動意圖是“鬆景別”，馬克則是“收景別”。 對於縱深的利用和景別放大動作，是戲劇空間調度區別於電影場麵調度之處。調度配合著鏡頭，一個“翻躍”的動作便是極強的壓迫了，不似舞台劇，演員要在舞台上閃轉騰挪才能達成相似的目的。

下崗大潮的背景、連環殺人案的調查還有同女主角的感情都有些沒頭沒尾蜻蜓點水，自始至終的喪感則非常到位。

empty land，因為現實離美好太遠。