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1、這鏡頭語言是神吧：旋轉門和扇門可以是浮華炫麗的流動與輕蔑的餘波，也可以是表現主義夢境細長線條與凝固並被省略的時刻，還可以是不安的窺視和夾縫困境，不斷的ATLANTIC構成結構性的節拍，探燈的第一場出現作為具有暗示和提示作用的先兆並在第二場中成為一個不可說不可見的第三者，相似或同一鏡頭基於序列位置的不同表意效果甚至很難用“對比”一言概括，影子作為畫外元素的運用（表現主義），居民區的節奏感與流動感借由貫穿以致成為符碼的動作-拍打與物象-窗來結構，同樣的鏡頭流動既是環境與氛圍展示又是視覺上延宕效果造成的欣慰和“觀看”快感和空間內人與環境的關係，大量特寫作為表意使用；2、Giuseppe Becca 的配樂矚目，演員同樣表現力十足-記得背身時手指的動作，劇作的超前—救貓咪與中間點；3、疑惑：扣子

假如人生真的遇不到那個有趣的人，就好好做個自由的女孩吧。

4.7 （儘管違和的結尾是製片的硬性要求，風格大異於果戈裏原文及茂瑙拍本片的初衷，但依然完成得很好，真尼瑪服了）閱讀辭退信，倒退回讀詞句時突然有主觀視角淚湧的鏡頭太令人驚嘆/夢境疊影虛晃鏡頭及後麵受鄰裏嘲笑的臉部疊加鏡頭都太屌了/夜裡絕望歸還外套坐在廁所中的光影也很強/全片無對白的情況下依然將人物內心狀態通過攝影運鏡、光影、剪輯講得生動如此，這不甩一堆廢話的現代有聲片幾十條街。幾乎每個鏡頭都是經典教學。（感嘆一下果戈裏，這也太超前了，最卑賤的人什麼時候不是遍地皆是呢）

三星半吧～～ 扣半星因為那麽好的姐姐走了……無論多大，都要熱愛～ 不要因為衰老而暮氣沉沉。類似的題材，《讀書會》要更歡樂些，可能這就是美國電影和英國電影的區別

從某種角度來說 時至今日手法依然先進 包括構圖 場景設置 鏡麵拓展空間 人物場麵調度能量 但是我覺得人物傾向於戲劇舞台劇表演還是一種時代的桎梏 羞羞成人漫画可以通過小事來尊重每一個人的生活方式 理性上那個保安衣為何像皇帝的服裝就在於尊重或者說其他價值在一定條件下的附加能量與價值 但是從人物內心來說還是更傾向於外在表演很難追溯到內心世界 所以顯得相對突兀和舞台劇形式 容易浮於表 其他都很完美