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打算結婚之後再看一遍，那會兒的心境與現在相比肯定不同了，這次看到後半段幾乎三倍速看了，最近愛情片看的太多了，有點麻木。//女性婚外情的作品還有《小城之春》《安娜卡列尼娜》《包法利夫人》，《相見恨晚》和《小城之春》更像一點，但我卻更偏愛《安娜卡列尼娜》，那種炙熱的癲狂的極端的毀滅性的愛情，社會輿論和流言蜚語都不會壓垮她，她也不想裝模作樣地討好上流社會的眼光而選擇回歸家庭，安娜對真愛的追求是極其癲狂的，乃至臥軌自殺。

那些預設的美好，和粉飾的煽情，都是一文不值的。

這麽好的影片，應該不止一千多人看。

結尾跟黑車司機那段是神來之筆，為一個想不開的男人從困境中走出給了合理的解釋。過程有點拖遝，郭峰真的是，形象演技都減分，為啥要他呀，不如找個真演員。主要看濮存昕和許晴，帥哥配美女。

“可遇不可求”禁欲之愛，因一場道德世俗“已婚事實”羈絆，變得充滿爭議；極具浪漫氣質的都市情欲，被懸置在男女主兩人“已婚已有家庭”框架裏，讓一切相遇、相知、相戀，變得有些後現代文明規訓裏的“不倫”；他們最終分開，理性走入彼此家庭，令影片充滿宣教片意味，從這一意義上來說，多少帶有世俗訓教意味；尤其影片中，車站候車室裏女老板選擇，與女主形成一組有趣對比、對照：經濟獨立女老板毅然脫離丈夫，實現所謂自由，卻過著漂泊不定生活；這一切被女主目睹，也由此令她最終選擇顧家的丈夫而不是情人；另一處顯現，是片中塑造的丈夫角色，可謂相當完美，不存在任何過錯，最終的善解人意與理解，喚回了短暫“出走”的妻子；結合影片創作背景——戰後士兵歸鄉，時值社會規訓的思潮，是呼喚已然獲得自由、解放的新女性們，請再次重新回歸家庭！