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從小孩手臂斷的那一刻，就開始哭，我不知道自己是被嚇到，還是怎麽了。每一個平凡人，都可以是英雄。生命大於一切。另外，醫生真的好辛苦，下次如果再有醫生手術後喝葡萄糖，希望那些鍵盤俠能夠管好自己。希望世界和平，好人熱心人多一點。

有缺陷，有探索進步修複，就有美好，從可視規則角度來說。

不愧是百年百大華影第一名，多手筆的前衛創新就足以影史留名，首先是第一人稱視角的展示，有別當時大體敘事的單一性，更注重情景環境的情緒走向，再者是三十年代至戰後電影大環境中非主流的電影派別，完全不同於影戲傳統敘事風格，注重人物內心情感世界與詩意的藝術意境，在電影的創作手法上展現了美致的中國傳統美學。最後則是電影中心的思想表達，沒有受困古老的製度思想牢籠，以女性作為串聯人物，婚姻的感性與理性，在情與理的矛盾裏展現人性私欲和尊嚴的走向，以現在眼光來看一個“狗血”的三角故事卻產生了極其複雜的人間情感，從電影喻象來看丈夫是舊中國製度病態但兼具善意的矛盾個體，昔日好友是新式的浪潮與遺失的青春，說是其抉擇不如說改變，守舊封建的壓抑磚瓦終究在新時代的影響下破裂，實則精神的扶持在結局兩人走向城牆已經是最好的歸屬

2018SIFF第二場。

明星的左翼電影通常以個體生存狀態投射社會曆史事件，而費穆和他的《小城之春》則反其道而行之，在近似表現主義的風格之下將戰爭症候化，以已然發生的創傷凝結於幽怨的畫外音之中。對於《小》，聲音是獨立而全知的，以一種幽靈的方式彌漫影片，它並不是玉紋的內心獨白，相反，可能在影片的某些時刻中模仿玉紋，並將心理劇轉化為過去與此在共在的記憶—影像，如馬裏昂巴德式迷宮般將玉紋包圍。這種轉化展現了一種聽覺中心製，但視覺並沒有衰退，而是被從功能性中解放出來，轉為一種純粹的美學觀看。