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實現穀克多“記錄”目的的最重要的兩位是攝影師亨利·朗瓦 Alekan和布景師克裏斯蒂安·貝拉德 Christian Berard

120分鍾的前戲，希望最終決戰精彩一點。

拍出了動物般的身體感，淡入、淡出作為甬道或者節點，生死都是擠兌出來的，切中蚯蚓的環帶便能再生。

因為原著到這裏也有點無聊，所以完全忠實於原著的電影到這一部無聊也是意料之中的，放心大膽地睡到打飛機那一段再起來看。看來巔峰就是第二部無疑了，因為原著場景設定有趣，被電影實現出來就有趣，類似安德遊戲的作戰室，是整個改編的亮點。

整體是法式童話電影的魔幻暗黑風格。那座因魔法而附有生命的城堡，無時不在凸顯著禁錮而字，這也是野獸的外化，同時也是人心的外化。野獸作為異類，被禁錮於森林之中，這是原作的設定。而叢林之外的其他角色，則作為常人，被禁錮於以金錢為標準的道德標準中。影片看似圍繞貝拉的視點，進行抉擇，但實際上電影呈現的恰恰是人物的心智逐漸被金錢禁錮的過程。當最終追求者與野獸身份互關，貝拉沉浸在美貌與富有並存的喜悅之中，但她顯然已喪失了對愛的標準，又或者說在這版《美女與野獸》中，真實的愛從未存在，因為這些吸引的因素和愛從來都沒有必然聯係。本片創作背景所處二戰後百廢待興的法國，一如影片中貝拉沒落的家族。影片對原著進行的改編，具有極強的現實意義，而此處改編的巧思，如今看來也依舊稱得上精彩絕倫。