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一部關於嫉妒和傲慢的電影，要拍出這種非常難以描述的情感確實很難。也似乎僅這一次，戴普勒尚小資語境下的對話和日常顯得沒有那麽難以忍受了。

看之前以為是一部講風塵女悲劇命運的影片，看之後才發現完全不是這樣的。女主角羅拉既是受害者，也是加害者，既是被損害和侮辱的群體，又是某種意義上的既得利益者。她有對善良美好的向往，也渴望著名利與物質。她的純潔是在跳豔舞時不敢直視愛人的驚恐，是對高尚者的戀慕和對卑劣者的唾棄。她的肮髒是把正直者拖進泥潭，是把愛變成精妙的剝削工具。最後誰也不知道她是愛誰。她好像誰也不愛，也好像誰都愛。或許人本身就是複雜如斯，高尚與卑劣同等地站在靈魂之中，此刻的虛偽和彼時的真誠同等真實。彩色的教堂，紅色的舞蹈，藍色的愛人，都是無比優美的場景，可惜美好的愛情被層層解構，到最後隻剩下冰冷又刻骨的人性。不僅使我聯想到導演自身的經曆，法斯賓德其實比誰都懂愛，這或許是他終其一生都無法得到愛的原因。

Chart / compass / done with both. / I have no more chart / no compass. / I am alive.

對這個年代的敘事也許不能期待過高，台詞之類還是講的太滿太明白了，就失去了好多想象空間。兄弟之間的對比，小兒子對父愛的渴望，又有二戰的大背景，故事還是值得一看的。小兒子邊蕩秋千邊跟父親對話那一幕的晃動鏡頭真是非常讚，片子裏還有許多鏡頭都是傾斜的，很有趣。

父親的所有場景都在室內，隻能通過窗戶看到外界似乎與自己相關的現實，就像他曾從窗戶裏看到安妮離去的背影，安妮的存在正好對應著不受控的，“似乎與他有關”的現實，其實是一個即將離他而去的“未來”。畫框裏那幅舞者的畫，對應著他另一個女兒露西。他潛意識會認為那是最符合理想的女兒，因為露西的人生已經永遠定格在固定的框架裏，是屬於過往的，穩定而受控的存在。老人討厭不穩定。但他的記憶，也隻能這樣在可控和不可控之間反複。視覺上被困在這所公寓裏，聽覺上被困在他那張CD裏，一步步迷失在過去和未來之間。