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本片以宋慶齡與宋美齡的姐妹情為重點，寫人寫情為主。人物造型著重內在氣質的相似性。宋靄齡的世故、穩重、決斷，宋慶齡的活潑勇敢缺乏深刻層次感，宋美齡更顯浮澡（可能因為上演的版本這個人物被刪改較多）。全片缺乏高潮，沒有中心，用鏡有時有些拖遝。

一整季都隻是為了鋪墊世界觀，就是太龐大導致節奏難以控製。

爸爸的冷漠自私十分令人印象深刻。可到了最後，爸爸卻對米納斯掏心掏肺。伯格曼的電影具有強烈的戲劇色彩。當然並不是說像梅裏愛那樣的"舞台視角禁錮"，而是他可以嚴格控製影片中的角色，比如這部«猶在鏡中»，伯格曼將故事背景放在鄉下屋子裏而不是城市中，也是隔絕了人物與外界的接觸，限製了故事，人物不必要延伸。於是這部電影從頭到尾真的隻有一家裏四口人。另外，伯格曼對上帝的"上帝就是愛"觀點，相比«處女泉»中的懷疑看似有所改變，其實原封不動。這從卡淋遭遇"蜘蛛上帝"這一情節也能看出來。"上帝就是愛"已經用"愛"將"上帝"否定了

用當代主旋律的拍法演繹清朝名臣，香帥的覺悟可以評優了。

好看誒！不過這種經典電影用現在的眼光評判肯定不能打五星了，但放現在仍然是不過時的經典之作！ PS：我不知道為啥，我看著也不覺得好笑啊😱而且結尾跳的也太厲害了，神槍殺敵後直接演雷雨？喜劇片也不帶這麽跳的啊！