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看郊遊就像站軍姿，演員站羞羞成人漫画也站。留了很多解讀自由，我的版本是城市和鄉村男人和女人的和解。果然我不喜歡蔡明亮，無聊的瘋癲。

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這部融入的社會性還是占蠻大比例的，也將主角推到邊緣的盡頭了，那個沉重的過去關於出軌、失火、階級掉落與悼亡，是雨中唱滿江紅和廢墟裏吃高麗菜也難言盡的傷心；甚至會生發出這個人隻能顧著傷心，若有半分心思花在其它事情上反倒要替他焦慮的觀感，也許這也是記錄之極悲憫的側證了。隻是手法都用盡，情緒都很苦烈，也沒有不散那麽渾然天成，或和電影院/美術館的媒介區分有關。但相對日子而言，良夜還是和它更接近些，在洪水褪去後標記牆上殘留的水漬線位，時代與個人共享一片廢墟，結痂，也是結痂作混沌黑暗的房間。

世界上第一部電影。1895年法國盧米埃爾兄弟。

《郊遊》的城市是一具不斷褶皺的病態機體，由兩種空間構成，其一是超級市場以及李康生手中的房地產廣告立牌，指向了消費幻景與經濟泡沫，與此同時，蔡明亮又呈現了增殖背後的裏空間，一種“室內自然性”將廢棄居所的大量空間與自然以及人類動物性的排泄混雜在一體，並在影片的最後一個鏡頭中以牆上的拙劣畫作取代了以往“詩電影”的大遠景或通往外部的景深透視。蔡明亮的影片並不關注於任何社會問題，所有的人物，空間來自於拚貼形成的中產家庭日常，卻又形成了一種介於熟知與不熟知之間的uncanny。隨著李康生口中的《滿江紅》以及對作為“家庭一員”的高麗菜的啃食，強度正在不斷累積，日常逃逸為“郊遊”———“郊區”被城市的內部褶皺所吞噬，又被“中心”不斷生產；“吸入”與“吐出”則與李康生的兩幕強度動作同態。