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視聽語言出神入化的演繹，劇本精妙絕倫。本來是個極其簡單的故事，通過視聽語言的再處理，重複、疊加、重複疊加。觀眾更像是進入了安東尼的第一人稱視角，經曆了一次他眼中的世界，阿茲海默症的世界，一切的混亂、重複、迷惑，都有跡可循。阿茲海默症題材很容易拍得乏味無新意，這片完全獨樹一幟，吊打Still Alice。我願稱之為隻能用電影呈現的作品，文字無法表達這種模糊沉鬱的觀感。p.s.安東尼老爺子和奧姨的選角也是滿分，頂級表演！

和前兩部有所關聯所以才能叫鬼影實錄，不然真跟係列脫節，偽紀錄片重要的是要有攝像的原因，比如5的“隻有那部攝像機能拍到”，這部中後期完全沒有攝像的理由

通過情緒的不斷堆積推動的電影，這種堆集向內，不斷挖掘自我與過去，把自我較勁的糾結與掙紮展現出來。影片不斷地展示了姐弟二人性格中的敏感與脆弱，提及母親的影響與弟弟兒子的去世，某種程度上也是在向觀眾“解釋”姐弟間因愛與嫉妒產生的隔閡，也在時間的流逝與事件的回望與發生中不斷增大。在姐弟倆不斷的自我情緒爆發與拉扯中，電影看得很過癮。

生猛而真誠，從女性欲望進入，展開對女性精神世界的探索，影片中的“鬼”，既是女主願望的達成，同時又帶有母職懲罰的隱含性，女性對快樂的追求也正如“春夢”一般，同時兼具迫切的渴求與自我審視的批判。電影最深刻的一點是現實中的丈夫與夢中的男鬼，其實都在用各自的方式奴役女主，丈夫擄兒，男鬼索命，欲望是代價，能夠有這樣一部電影去正視女性在其中或主動或被動的沉淪，殊為不易。也正因為實與虛兩方麵的欲望都無法滿足，最終女主隻能走向深山宗廟，在筋疲力竭的自我抽風中麻木，“居士堂”裏形形色色、各種口音、年齡的女性，還有開片求職的中年女性群像，楊導對中國女性物質精神世界的展現野心不止於性，而是起始於性。不過影片後半段女主的轉變還是有斷裂感，春字頭三部曲也是一個地下導演慢慢走向主流的過程，第二部《春潮》最好，這一部最猛

別的不詳細展開了，此片的優秀無需再提。我隻想說，我可算知道什麽叫涕泗橫流了。我高估了我自己，大半夜睡前看這個，哭死我了。從安東尼嘲諷女兒那裏就開始哭，這裏是因為委屈；然後是看到安東尼那副樣子坐在醫院走廊裏等待女兒走出來……唉。難受。