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香港的譯名是北京癡男怨女，倒覺得也貼切。那時的徐帆，和蓋麗麗，都好漂亮。

好幾個點都那麽真實。離開你雖然痛苦，但還好我終究跟自己和解。

送走情真意切，徒留寢食難安，告別往昔回憶，唯有憶苦思甜。雖說有緣無分，難擋戲假情真。縱然芳心暗許，終究各奔西東。出國的人總會準備一份禮物送給留下的人，這份禮物叫做薛定諤的等待。裏麵裝著兩種答案，要麽是離婚協議，要麽是音訊全無。這樣看來，大撒把好像是一句氣話，出國夢更像是一句謊言。葛優冰山一角式的平民演技成型之作，也是對90年代出國潮的一次皮笑肉不笑的淺層批判。《北京人在紐約》講述出國夢的破碎，而《大撒把》則在述說被留下的人所處的尷尬境地，就好像顧顏和林周雲的關係，若即若離，有名無實，走也走不了，等也等不到。分手時林周雲說道：你本來可以留住我的，為什麽不呢？這句話在特定的時間中呈現出多義性，也許是在問顧顏，也許是問北京。今時今日想來，感觸更深，北京這座城市的浮華背後是荒涼，京味兒早已經煙消雲散。

埃蓮娜、莉拉誰是天才少女？誰是天才的影子？誰成就誰了？相生相克，彼此相協，彼此成就。她們是靈魂伴侶。有一個鏡頭印象深刻:得知莉拉與尼諾私奔之所，安東尼奧、帕斯卡爾、恩佐分別朝左中右三個方向分道揚鑣，帕斯卡爾選擇不管，安東尼奧選擇繼續效忠索拉拉家族到走不告知米歇爾·索拉拉關於莉拉的下落，恩佐則選擇規勸莉莉拉回歸家庭。三個方向，三種不同的人生走向及命運。帕斯卡爾從左到極左，將工人階級鬥爭“革命”進行到底，做了那不勒斯老城區共產黨支部書記，最後成了以階級“革命”名義製造血腥暴力事件的極端恐怖分子（類似於“赤色旅”）；安東尼奧徹底做了黑手黨家族索拉拉家的走狗，遠赴德國；恩佐默默守護,始終陪伴，從底層打工仔到高級白領，用真情與才幹終打動莉拉之心。

過年好…孤獨的人類互生同情之理解，假結金玉盟，拒絕訴衷腸…葛大爺一副厚皮囊，隱藏住濃濃憂傷…徐帆當時多漂亮，真真便宜了馮小剛…看時不免想到墨鏡王，帝都人情異乎香港，孤男寡女騷情相仿…如果拍拍國朝當下部分孤獨群眾，那該是啥模樣…