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演的太木了，感覺像小孩子過家家。

3.5。觀感、調度力、表演、符號運用的自然度隨板塊遞進呈坡度下滑。認可其“加工類檔案”的價值，但不認為在“呈現”和“剖析”之間找到了有效平衡。無論有意無意，造成景觀化和獵奇感的根源或許在於四個事件的內在共性（連“哪裏有壓迫哪裏就有反抗”都套不住）太有限，尋找共性（而非聯係）的意識更有限。倒是看到一個出奇適合拍商業片的賈樟柯，就按薑武那段的調性保持到底，來部高配版《暴裂無聲》不成問題。 結尾：戲台上一句句“你可知罪？”雖然一再撥動小玉的心弦，拷問的對象卻似乎另有其人。賈樟柯藉此“看戲”場景，讓被攝主體先由劇裏的玉堂春轉移為本片中的小玉，又在最後一次剪輯中轉移為看戲的民眾，完成了“觀看”與“被觀看”這一關係的顛覆。“你可知罪？”有了它新的指向：銀幕前的羞羞成人漫画，“看戲”的羞羞成人漫画，亦是始終於事外旁觀的羞羞成人漫画

兩分鍾勸退，誰家丫鬟穿的比主子還好？誰家丫鬟能幫主子做決定？誰家丫鬟能做主把主子的東西給人？有沒有腦子啊？

微博事件的電影版，人物還不夠飽滿，很多地方更是莫名其妙。不過，鑒於其尺度，如果能在電影院上映的話，還是要支持一下。

男主這演技我以為是木頭人，有時又像盲人，女主和劇裏的bug就不說了，反正男主就夠勸退了