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非出於東野原作，但具有很強烈現實感的「社會派」，將案件與內海薰在警局的遭遇（女性在日本社會的歧視與偏見）結合得非常有張力，劇情結構上看，幾乎是最負責得將電視劇第一、二季之間女主換人解釋得明確，編劇上也張弛有趣，合情合理。

最沉重的是Shruti那條線

別用邏輯去挑那場商戰裏的毛病，這是一部成功的商業片，一部隻體現張揚的愛情和青春的電影！120分鍾，飆淚2次；現場自發掌聲雷動3次，爆笑N次！那樣恣意愛恨過的青春是讓人豔羨的！有人注定是生命中的過客，已經選擇離場，就別去追究到底是誰先放開了曾緊握的收，隻需珍惜黑暗中始終與你並肩的人就好。

醫務戲很喪，愛情戲有點甜…

《沒有家可以歸去的治安官》，拉美大地自帶魔幻現實的光環，就剛接觸的該地區幾位導演對環境音的理解都是非常獨到的。馬特爾在這部裏，已經不再以強調環境音作為轉場的“靜物特寫”，她把聲音設計的突變作為由臆想症觸發的超現實情境的標識——心理層麵的扭曲，配合上鏡頭失焦處蠢蠢欲動的夢魘意象，文明是有多麽脆弱啊。 後麵就有點脫節了。在肉體衰老萬念俱灰之際，被野蠻反征服，被做成人棍，社會性的華裳被撕得精光，他才終於聽到永恒家園的召喚——源自身體裏生命力的微光——本子還是很尼采的。沒有脫節帶來的感官反差，這份豁然開朗也不會這麽強烈了吧？