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如果熟悉王兵的以往作品，就會知道王兵並不缺少技巧。《死靈魂》所麵臨的正是阿多諾直白點出的情況：“在奧斯維辛之後，寫詩是野蠻的。”在刻畫個體麵臨的時代苦難上，藝術作品背負著巨大的道德包袱。王兵采集到了如此多的素材，現實條件或許不允許他有過多的技藝追求，但在真實麵前，所有的技巧都顯得黯然失色。在藝術感染力上，王兵化沒有技巧為技巧，用最稚拙的方式無限放大了素材最原始的力量，不愧是中國當下最偉大的創作者。

張信哲ｸﾞｯ!(๑•̀ㅂ•́)و✧

感覺看完心裏是堵的，有種不屬於喜劇的壓迫感，雖然有的地方確實引人深思，但仍然覺得有些淩亂。最喜歡的還是範師傅那裏，看得開 想的透徹，張確實無情，但範更明白幫不幫都是人家自願。

中文譯名真好啊，她隻是一個想要自己的名字、自己的性別，想和自己的愛人道別的普通女人，她不想卻又一次次卷入風波中。一些“超現實”的部分為電影增添了寓言式意味，比如她喜歡練拳擊但擊打的經常是空氣，比如在大風的街道上以不可思議的角度傾斜行走，比如在火化室外麵那個想象中的、具有安撫性的最後的吻。主角的表演很讓人共情。

校園生活還是蠻能引起共鳴的，男女主演技也不尷尬，情節也沒有很大的bug