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看的第一部是枝裕和，看的途中不斷地想起過去幾年裏對我影響最大的兩個小姐姐，她們的作品和是枝裕和可謂是一脈相承。阿部寬真的是完美詮釋“愛上一個無能的人多麽無奈，被一個無能的人愛著又多麽可悲”，而“成為自己年少時想成為的人從來不易”這點，也實在是犁然當吾心，越想越心碎。

一個星給淦小日本的英雄們，一個星給曬得黢黑的演員們。雞鳴渠完全可以不去，一槍托子把那個啥玩意室長幹暈，綁了背走完事兒。這種編劇，我看也是幹不出什麽來了。

把日本鄉間簡素的一餐一飯，拍得很有質感、美感、生活感。在天朝這個審美粗糙的國度，日式情調顯得如此有“逼格”。但時人追捧日式美學所謂的“禪意”，恰恰最無禪意可言。刻意追求的形式感，努力再努力去趨向於“美”和“精致”的態度，其實都離禪很遠。禪是一簞食、一瓢飲裏全都是平常心，無謂美醜。

“為了華語電影”#Cannes2021

這不過是厭煩塵世的人們想要一個與世無爭、風景優美、四季分明的田野鄉村，配上精致年輕的容顏來滿足自己對返璞歸真、不食人間煙火的美好想象罷了。盡管這種假裝的田園生活刻意做作、漏洞百出，但仍有那麽多人深信不疑。所以那位每日長袍布衣、梳妝精致的李子柒能夠紅極一時圈錢無數，也是情理之中了。