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抓準了成長記憶應該有的形狀與結構。鏡頭與鏡頭之間，幕與幕之間是接近碎片化的，是不被條理嚴密縫合的。定格住永遠難忘的屢次浮現的畫麵，少年騎摩托車載著父母奔馳。有替代畫麵的聲音印記，父母的口哨，少年對好友發出的口哨。還有若隱若現的人，一直躲在衛生間的丹妮拉，臨近結尾才走出亮相。馬拉多納的“上帝之手”是神跡，電影也有那麽多堪稱神跡的時刻，也是同一刻，吵架父母握住雙手言和。“上帝之手”故意或偶然，故事走向也陡然迎來父母的死亡敘事。電影沒有去窺探法比托的內心感受，而是對成長前一個即將鬆動的固態世界的的回首凝望，彌漫著無意識的氛圍，迷茫、愕然與無解，法比托去往羅馬，才是成長動態的開始。選擇包裹在私人且私密的個人空間話語裏，與意大利的民族政治、宗教、曆史審視都保持距離，是與《阿瑪柯德》的不同。

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也沒有那麽難看吧，起碼江疏影的皮膚還是白的發光，劉敏濤的台詞還是科班出生。

我終於看到了潮與虎的影子

感覺movietalk每次選的配樂都是全片最精彩那一首