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頭一次看到書麵語用在口語中，但並不違和，而是在建構人物的片子，很喜歡這種對峙與消解；”羞羞成人漫画愛你們“，就像女賊愛衙役，感覺帶點兒M屬性，不純是同性，但就像所有的同性電影一樣忽視或者略過同妻，另一個文學美化自我和妖魔化群體的例證，和前天看的鯨一樣；以及趙薇還以為角色是女同學，結果字幕打出來“公共汽車”，驚呆我；阿蘭演技很好，身材也可以，但真的好醜，攝影機下有幾個角度是美的，但是一到正麵，就醜到我出戲，我以為劉燁那部藍宇就已經蠻醜了，沒想到還能有更醜的

有諸多可被視為視角錯誤卻不失有趣的剪輯和調度，也有一些明顯和當下的電影相比不夠先進的處理，比如/絕大多數戲劇張力明顯不足、不該放進去的單場戲（契合杜琪峰所說太多的時間講了太少的事），但這一點倒是挺親切的，一下子拉回到十年前集中看的那些“藝術電影與經典電影”。《野梨樹》確實純熟多了，沒這麽多露怯之處，題材看起來也比uzak更掏心窩子，似乎NB也在盡量誠實，可多少還是有點偽善（究其原因可能uzak劇本更好一些，野梨樹太端著太粉飾了

一千頁的書，凝聚成四集共六個小時的劇集，精華俱在，形神兼備，還拍出了史詩感，厲害。精彩的情節大部分都保留下來了，人物也栩栩如生，遲暮的英雄一往無前，懵懂的少年在殘酷的旅程中成長。男男女女，生生死死中的依戀與跨越漫長歲月的眷戀，都刻骨銘心。除了克拉拉的塑造稍有不足，其他人物都還原完美，尤其是羅伯特杜瓦爾簡直就是格斯。不過，即便如此成功的改編，也看得出來，四集劇從一千頁書中舍掉的無法表現的那部分，是真正的文學。

攝影師家牆上貼著錫蘭第一部短片《繭》的海報。

兩個老牛仔有關於『自由』的『承諾』的最後旅程