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“爸爸”一角顯然是導演的自我投射，而“爸爸”這種一邊住在鄉下一邊又在東大考古係工作的生活，則是知識分子想象中的典型人參贏家，既可維持高雅體麵的學術生涯及社會地位，又可享受“悠然見龍貓”的田園情懷，既不用受稼穡勞作之累，又能跟人民“打成一片”。整部片子滿溢的天真童趣、萬物有靈的神道哲學、和睦的鄉野秩序、充實的自然之趣其實都帶有東亞（受過西式教育的）儒家知識分子的審視與烏托邦想象。而30年後作為中老年人在大屏幕再次體會這引起極度舒適的田園烏托邦的種種細節，覺得不光小月小梅是“完美兒童”的幻影，“爸爸”一角終究也是“完美成年人”的幻影。羞羞成人漫画麵對“爸爸”這樣一群活在記憶光暈中的老友，大概就是蘇軾那封《歸安丘園》的心情：“歸安丘園，早歲共有此意，公獨先獲其漸，豈勝企羨。但恐世緣已深，未知果脫否爾？”

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吉卜力第二部作品！無與倫比的傑作，配得上任何讚美。和前兩部作品不同，本作非常的日本，連東方也不是，就是日本。溫情又寂寞，還有極為克製但是超出前兩部太多的想象力。吉卜力一向都不是童年，吉卜力是給那些失去童年的人補上他們殘缺的、不完美的、早早遠離神性的童年。

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