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托納多雷依舊是那個沉溺於回憶無法自拔的人，在致敬童年觀影碎片與性啟蒙之後，又開始剖析過往的創作曆程，無論借什麽類型片的殼，內核總是不會改變。當然無法改變的還有他廉價的審美與豆瓣250式膚淺的鏡頭運用。好在全片處處可見波蘭斯基施加的影響，封閉空間、大仰角、閃回與音效的配合甚至核心懸疑點的轉移都能夠體現他作為懸疑恐怖大師對節奏的掌控能力。故事設定點破以後並不新鮮，自殺的作家、作為死亡中轉站的警局、全知的死神、無法傳達的愛，卻依靠敘事上的精密排布與演員的優秀發揮顯得豐滿。波蘭斯基出演還帶來了一種奇妙的二義性，懸疑類型本身更契合他過往的創作曆程。7

竟然比迪斯尼的先拍！震驚了…

在全世界都看來沒可能的事，有時候會被人的精神意誌實現。這片讓我重新獲得了力量。

英國人太會搞無厘頭黑色幽默吧！（但這個不算很喜歡哦哈哈哈（還有Mark Heap體操那段身材👍hhh

昨天晚上看到一半就睡著了，伍迪艾倫的話嘮電影要是不配上爵士樂真的太助眠了。夢裏又出現一些或許不會再見麵的人，我還疑惑著自己上次不是已經和對方道別了嗎？ 都說是小老頭最“伯格曼”的一部電影，懷疑這個片名就源於伍迪艾倫把自己內心深處的一麵釋放出來。自己和片裏的老二太像了，一個擰巴沒才華卻總是試圖對抗庸常生活的矯情怪。