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是在為藝術電影辯解呢還是在諷刺藝術電影呢？

好多科幻懸疑片都或多或少的吸收了12猴子裏的橋段。

實在看不明白。如果是講一個人的生活，那這個人的生活如何吸引別人關注，我看不到。如果她的生活如此，那who cares。

Norma抓緊了來自了新電影時代的Joe，她說她愛他，其實她愛的是過去默片時代的名望和聚光燈。漏雨的別墅、積灰的古董進口車，長滿雜草的空泳池，滿屋子都沉醉在舊時大夢的閃耀之刻，Joe成為她對接幻想泡沫的稻草，給她實現回歸希望之可能，這從而成為一種迎合同時反抗好萊塢的矛盾象征。當她拿出拙劣的劇本又自恃高傲地表現所有人都願意看她，也有人願意為她而死。遺忘和更迭早就開始了，而反抗注定要將她拽入黑暗，Joe對peculiar prison的逃離使她終於在夢中驚醒——她在20年前就失去她的觀眾了，而她是不願意醒的。最終死亡帶來聚光燈的回歸，黑色荒誕。Gloria Swanson 展示在close-up時候的眼神和姿態，猶如驚悚而癲狂的夢想泥潭。Sunset Boulevard啊，日暮灰燼的路標。

此片為張曼玉的前夫所導演——這絕對是1990年代最好的歐洲電影，不信你自己去看。