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看這部電影時，產生了一種雙重揭露的奇異感覺。瓊斯先生揭露了斯大林的美好時代的謊言，而現代電影揭露了曆史對瓊斯先生的淹沒。回過頭去看，或許會感覺瓊斯先生的做法有點以卵擊石的意味，但或許也正是他的勇敢在別人心中播下了種子，所以斯大林時代餓死百萬人的悲慘曆史才不至於同樣被掩埋。對個體來說，麵對曆史的真相是異常沉重的，但對曆史自身而言，瓊斯先生這樣的個體卻意義重大。

「我們用種規矩的方法講個沒規矩的故事」50年代無因的反叛，60年代公然叛逆爸爸電影，隨美國社會價值觀突變，作品相繼投往禁忌、底層題材，西城故事、阿拉伯的勞倫斯等。喪禮派對眼睛一亮，懷德拍狗票酷電影，拓展題材端點，而非當代可悲大雜燴。男性英雄為了生存，不得不放棄原有性別，當性別需要被特別塑造時，刻板與理所當然的標籤，被細膩解離成戲劇元素，真正反映出現實主義。為提高反串可信度而用黑白片，調性也恰近黑色電影。「親吻夢露就像親吻希特勒」湯尼·寇蒂斯；片場定時炸彈，吻到一半棄演、酗酒、懷孕又流產、一鏡忘詞幾十次；孩子氣與肉體的衝擊，無邪與浪蕩，但無邪裡我隻看到對生命的空洞與無助；當年吻戲禁播，片子慢慢才成名，三年後夢露自殺，人們風靡著夢露與迪恩，他們控訴著這時代的什麼？我拜倒夢露的空洞中，nobody's perfect

武戲依舊，文戲不足，坐等最終章

特工與家庭喜劇，倆類型一邊互相影響一邊相互抵消，雖然顯得淩亂但很有趣。充滿了大男子主義式的家庭觀和英雄主義，這種明顯的政治不正確的精神很是統一！很讚成這樣的思考方向。不過具體編寫還是要精致一些才好，關於妻子和女兒很多橋段都不合理，從中年危機到用愛發電，都淪為男性YY。本片貢獻了不少影史娛樂經典，馬追摩托那段，摩托的幾個視角看出了對黑暗騎士的影響

不論當曆史看還是當電影看都讓我感到一陣惡心。麵對巨大的罪惡，作者應該做的是比其他題材更加冷靜克製，而不是在己方這邊造神然後打對麵的稻草人。整部下來，蘇聯人除了粉飾太平，吹噓自己的工廠（沒有這些工廠的話十年後你猜蘇聯人能不能擋住希特勒），以及無能地恐嚇英美政府之外沒幹半點正經事。至於為什麽要餓死烏克蘭人則沒人關心，因為斯大林需要錢？然後每死一個烏克蘭人斯大林戶頭上就會多出來1千盧布？