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各個方麵都比較均衡地保持了高水準，編劇能力尤其搶眼，顧曉剛有望成為和畢贛比肩的內地影壇新一代領軍人物，至於長鏡頭山水畫風格算不算硬拗，想想《南國再見，南國》的那段山路摩托車戲，寬容點大概還是可以去接受。後半段疲軟了些，比如老三的結局處理略顯重複累贅，但整體還是相當的紮實綿密，陳哲藝算是碰上對手了。

2020-10-04重看。對城市景觀的呈現非常到位，一邊是陷落浮華的寶町，一邊是被摧毀的城市殘垣與待開發的廢土，一多一少主流與邊緣，統統都是資本控製下的荒漠。惡童有自己的行事方法賴以生存，以惡抵禦惡，以羈絆抵禦黑暗。這也是黑化後還能回歸原本世界的基礎。而將兒童作為成人世界同等個體來對待（我的城市來象征主權），起碼在這方麵我覺得是有進步意識的。反派的塑造在力度和範圍之內確實還缺了一點。

有些地方還是挺有野心，花了心思，大場麵也不少，形式上將楊德昌也學得五五六六。但楊德昌最厲害的幾招還沒學會，更缺乏楊的思想深度，偏偏想表達的時候又過於說教、書麵、刻意，聽了著實尷尬。江邊十分多的長鏡頭為形式而形式，其實完全沒必要，雖然富春江確實美。故事零零碎碎，缺乏張力，抓不住觀眾的注意力。過於寫實，無法深入淺出，就暴露了編導的創作能力。有時又過於溫情，拍著拍著就往老套的路子走。人物、劇情、鏡頭設計上有太多一一的影子，都是問題。有沒有必要拍一個低幼版的一一？拍一部電影不容易，但明擺著抄作業，還自以為原創，這個就有點像很多縣城的民營企業，仿造名牌還企圖蒙混別人看不出來。最大的問題是導演不知道取舍，用文藝大片的手法拍了一堆家長裏短的事。

很奇幻的一片兒。因為奇幻，所以會有人看不懂或者看不下去吧。人物設定上從名字也能看出個端倪，一黑一白，不但代表的是外表，也直指心靈。日本黑幫文化根深蒂固，能懂一點的話理解起來也能多個切入點。

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