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恍若隔世。 日常的圖景伴隨著仿若具有影像本質力量的魔力重新在各個維度生成，色彩、幀率、噪點、畫幅、焦段、鏡像，它們不盡相同地建構成同一幅遠離聲音（在幾個段落聲音奪回主導以示它的慣性和難以調和的避免）和敘事的理念，因此那些喋喋不休的自言自語和對話可以純粹但與畫麵同在地傳達，而後共同在“自由本身”“狗眼中的世界”“性與死亡”“語言在二人間”“共產主義”“哲學的存在”“xx是什麽”的喃喃中消逝在或是可恥或是可敬的嬰兒啼哭中，“我”的語言終結。 它和阿巴斯，馬力克的嚐試相似，人在畫中，而畫中不必存人，但相近的形式裏更趨複雜的理念，尤其是關於語言本身的理念和使用，使它擺脫了時代性，抵達藝術的彼岸，電影的彼岸。

就是……也不能說特別難看吧 但是angelyne本人真的太厲害了

電影必須要看懂嗎？顯然在他這裏是否定的

看完電影立馬想去看書了。看日本作家視角下的二十世紀初中國會產生一種獵奇感—— 熟悉又陌生，那是舊文化分崩離析新文化誕生即巔峰的黃金時代，也是意識形態激烈交鋒的混亂時代，所有精致的糟粕的像大雜燴顏料一般塗抹著曆史畫布，多少傳奇人物曾被這座魔都吸引駐足，而芥川龍之介無疑也是這其中留痕的一筆重彩。電影精選了上海時代眾生相的代表人物，加了一點日本風格的怪奇，紙醉金迷又惶惑不安的色彩，想到這是後世對芥川文字精華的提煉，如此切中實在令人驚歎。

太實驗電影了！鏡頭特技聲音全部很實驗！雖然還是挺喜歡實驗電影，可是3D特效的實驗性以及聲效的實驗性讓我看的時候真的稍感不適。由碎片拚湊一個故事，言語中各種暗喻，涉及到社會，死亡，性。真的有些看不懂，想真明白需要好好分析了吧。