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竟然看懂了，看來我是真他媽長大了

覺得小津安二郎和夏目漱石是一個表達體係的。這部聚焦婚姻。感覺紀子可能是一部分新女性的縮影，傳統vs戰後日本女性新觀念及作風。前兩天剛看完鬆本清張的零的焦點也提到，美國大兵為日本女性展示了可以得到和達到與從前不同的境遇。不過，雖然有了年代，但是她那樣的自信、灑脫、隨性、自主以及樂觀，現在來看都是很好的生活狀態。父母兩口子，則展現了一輩子相濡以沫的陪伴。這在東京物語裏也有。並且我看我父母也有就是這樣的感覺。雖然是黑白的，可是三明治和蛋糕看起來好好吃…小男孩好可愛，看起來很聰明。

這部的女朋友顏值一般…不過康死在水泥裏這段還挺逗的

小津影片中反複出現“嫁女”這一題材，但卻完全不以女兒的愛情為敘述中心和基點，因小津的立意不在嫁女這件事本身的戲劇矛盾與衝突，而是想渲染女兒出嫁帶給全家人、特別是父親的落寞情懷。從《晚春》開始，至《秋刀魚之味》為止，這種“嫁女”與“老人的情感歸宿”相結合的問題占據了小津作品的主流。

最後的鏡頭生出一股無限的落寞，而這並不止於空無一人的孤獨，還有一種“曾經的幸福一去不複返”的感覺。其實想一想，即使最後的結局不是女兒出嫁，按照原有的關係走，這種幸福也不是永遠的，該離開的總是要離開，就像時代總是要變化，就像春天總是要過去。那麽身處其中的人們，能做最多的就是珍惜當下，及時發現現有的美好，這也是平淡生活的真諦所在