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他們雖然害怕，但相當有禮貌，他們擔心走開會冒犯羞羞成人漫画，所以在鏡頭前能熬就熬，常常僵硬如石。在中國幾乎感覺不到感情和痛苦，他們被隱藏在簡樸和含蓄的後麵。北京河南蘇州南京上海，感謝安東尼奧尼用最接近真實的影像留存了當時中國普通人的麵貌。

《歡迎光臨》是對《歡樂頌》的一種價值糾偏，探討都市女性在婚戀中向下兼容的可能性。《歡樂頌》是接近自然主義的現實主義，而西方文學史意義上典型的現實主義，表現的就是金錢作為一種社會結構對人的壓迫，但主創的立場應該是批判而非認同現實邏輯，五組人物難以一一熨帖，所以引發爭議。 《歡迎光臨》是沾點人間煙火氣的浪漫主義，浪漫主義天然對抗現實邏輯，更多探討「現實應該是什麽」。在強大的現實語境中，門童與空姐的戀愛天然有點童話色彩，主創需要很多巧思來使之合理化，角色最後甚至需要說服自己…… 《歡迎光臨》與一般偶像劇最大的區別是，在小情小愛之外有一種人間大愛。本劇對愛情的認知接近弗洛姆《愛的藝術》中的觀點：愛是整個人格的體現，愛自己，愛身邊的人，愛人類，才能真正擁抱男女之愛，愛情是擺脫人際孤獨的必然之路。

影像作為一種媒介是應該承載起紀錄時代的擔當的，關於七十年代，羞羞成人漫画現在看到的大多數影像都是帶有強烈批判意識的傷痕電影，而那些隻是一塊布上麵的一些褶皺，安東尼奧尼則把那塊布給捋平了並紀錄下其全貌，所以本片除了藝術價值，其文獻價值同樣不可忽略。

正午陽光恰爛錢了吧又。黃軒還是適合演邊緣人物或者基層幹部，否則他自以為的演“真誠”就是演變態，能把人嚇哭的程度。劇本台詞也莫名，一看編劇袁子彈，哦不意外了。

昨晚剛看完李安那個《我的時代與我》的訪談，今天看這個安東尼奧尼的紀錄片，看到最多的竟然是距離的美，以一個外國人的眼睛看到一個神秘的異域國度，這也許就是一種所謂的真實，非常寶貴的資料，但那份距離感和禮貌帶有某種虛假感的背後是一種難以演說的東西，還是真嗎？★★★★