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在2002年，異性戀青春片鋪天蓋地的時候，同樣是一男兩女三個人，把人物關係微調一下：一個女孩是同誌暗戀另一個，男孩愛上同誌女孩，同誌女孩對男孩是真誠的友誼（事實上是一男一女，另外一女隻是借個蔭頭），深度和看點就都上了一個大台階，是好的創意。更重要的，編劇導演心細如發，心底不含一絲髒汙，才由這個創意發展出十分精彩的故事。 結尾太清澈了！ 很多好台詞。 有個細節印象深刻：林月珍畫了心愛男生的頭像給孟克柔當麵具戴，克柔戴著，兩人牽著手蹦跳嬉鬧…心酸的是我愛你，而你對我的愛卻隻是對他人之愛的投射。克柔逼迫自己：“我是女生，我愛男生”同樣心酸。

極妙的是瓦爾達一開始便展示了莫娜的結局，於是以十二段“述說”引入莫娜的流浪，而“述說”本身是主觀性的講述，於是每一段影像都是一個講述者的心理現實，而非客觀現實。全片的客觀現實，即在最開始揭露的——莫娜的屍體。 在這十二個甚至並不連續的片段裏，瓦爾達得以展示社會不同階層與不同的人的境遇，而其中男性所代表的規則，正是莫娜在流浪中一直所逃避的，故而全片中真正與莫娜產生過共鳴的，恰恰是沒有活在男性規則下的女人。 而作為男性規則管轄下的女人，則是尤蘭德與牧羊人的老婆，她們接受自己作為欲望客體的身份，在男性的話語中沉默或隨波逐流，與莫娜的存在式流浪相比，她們或許才是真正的悲劇。

【A】啊啊啊啊啊嗚嗚 也太溫柔了 華語居然還有能讓我全程姨母笑的片子 萬萬沒想到

還行。沒有傳說中的那麽好...所謂“人性”，也不過如此吧...隻不過接受不了日本電影中必備的“喜歡來喜歡去”，真情告白這部分接受無能

倒的不是樓，是人心是人性。