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結尾不明不白，還是被砍了！

#香特爾·阿克曼作品回顧展# @天山。一天的三場，從建築到城市，這部的主體成為了“人”（時長逐漸變長也是在試探地挑戰觀眾耐心吧233）。這部的攝影機存在感實在太強，一些與鏡頭的互動還挺可愛的，雖然鏡頭一直保持著冷漠而冷靜。PS：一天結束怎麽也得加場好戲，在電影院光明正大玩手機的活該被群起而攻之，望周知。

前麵幾集拍得還不錯,越後就越一般,後麵人物智商都有點不在線,看得人捉雞,女主死得有點虐啊...最後一集完得有點草率,那個守水道門口的警察死得也太冤了吧233

電影界的返祖現象，回到電影誕生伊始盧米埃爾時代的原生態紀錄片樣貌。三宅唱的《無言日記2018》形式類似，他拍的是自己經曆的生活：阿克曼的《來自東方》則以異鄉人陌生視角拍攝後蘇聯時代的東歐社會，從東德到波蘭、烏克蘭和俄羅斯（沒有任何字幕提示地點，如果是當地人看或許會熟悉，能聽懂路人在談著什麽）。 街景橫移長鏡頭記錄下時代風貌，可視作20世紀新技術畫出的《清明上河圖》，長軸畫卷緩緩鋪開。如果今後有人想拍90年代初的俄羅斯，可以借用本片做服裝置景的資料參考。不適合在影院商業售票放映，太多的鏡頭拍出的都是類似重複畫麵。長鏡頭大多是在夜景拍攝，拍公共汽車站和火車站的候車人群，海報圖片那一鏡時間點在100分鍾處，傍晚天色相對還亮一些。 阿克曼在七十年代電影結尾總會有的巧思處理，到了九十年代都看不到了。

為啥我總覺得賈維斯和佩吉才是一對啊？？？挖了一堆坑就跑路了，哭