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4.5，法斯賓德的處女作幾乎是庫布裏克式的，慕尼黑是一個空氣被徹底抽幹的外星球，其生態學的關鍵之處是所有人類喪失了elan vital，並與思辨實在論之中的非關聯主義“對象”（object）無異。配樂的有意缺席令漫遊，殺戮，審問的場景自身——往往發生在最小主義的空間，具有大量留白再或者作為絕對否定性之“夜”——具備強度，攝影機或是固定不動，或是按照軌道不斷地進行橫向/縱深的運動，而在沉默之強度累積之後，音樂往往在這些場景的結尾處出現，將其實體化。法斯賓德的不喜歡光與陰影，但《愛比死更冷》的光學與之後的情節劇截然不同。然而在最後一個鏡頭中，他卻引入了不斷增加的亮度，這種戲劇性的光芒隻能出現在末世論的時刻，以一種巴塔耶的方式揭示了“human-object”的情動力量即是地質創傷。

個人認為這片的懸疑，多重反轉和開放性結尾留下的懸念都很精妙，是部很合格的燒腦片。女主讓泰莎仙女演非常正確，她看上去就是個白切黑的高智商洋娃娃，這樣的天才少女完美犯罪主線誰不喜歡呢

法斯賓德抽了多少根煙我就打了多少個哈欠

很不錯，還挺喜歡這類電影的

所有場景幾乎都是室內，輾轉騰挪間創造一個個笑點和閃光點。看點：吳耀漢秀禿頂 彈鋼琴 王文君的高挑風韻。那段鑼鼓敲的不錯，非常有意思