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是枝裕和曾經說過，自己的電影始終關注死亡與喪失的主題。而《距離》雖然在題材是如出一轍，但相較於是枝裕和其他的作品，它的特別之處還是顯而易見。 首先，整部電影無論是正敘還是回閃，全部使用了搖搖晃晃的手持攝影，而且攝影師山崎裕沒有使用任何燈光，無論是外景還是內徑，甚至夜晚的篝火旁邊，也幾乎沒有借助任何燈光設備。 其次，這也是是枝裕和電影裏少有的留下開放式結局和懸疑的作品。對幾位主人公的背景身份本身就已經刻意模糊，最後被燒掉的那張照片和關上的房門更是留下了一個大大的疑問。ATARA扮演的角色到底是什麽人？在邪教事件中扮演了怎樣的角色？ 也許，這些並不重要。手持攝影本應該展示一種自然，親近，寫實的視角，但這群形形色色的人聚在一起聊起自己的家人——一群殺害了128個無辜生命的凶手時——他們更

“不求同年同月同日生，但求同年同月同日死”也可以是愛情的注解。同樣是溫情片，本片用機智幽默化解人世間的惡就比《奇跡男孩》用誤會化解更為高級也更合理。雖提及了川普，卻不讓人生厭，結合約翰高知的身份，在全民懟川普的大背景下合理且高級。

賴良導演推薦，故事是非常完整的六段式結構。但是時長太長了，覺得可以更精煉些。 阿湯哥是真的帥

劇本寫得真好……是我一直想寫但沒寫出來的那種劇本……

一般，沒出彩的地方，被簡介騙了。