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“黑澤清式”的恐怖是平靜的，它滲透在生活的角落裏摧毀著觀眾對於平淡生活的一切期望

作死永遠是恐怖片的推動力！

厲鬼的出現更為接近日本傳統怪談之中的怨女，而非黑澤清慣用的西方式幽靈，明確的類型在向傳統昭和恐怖片的視覺效果致敬的同時也在一定程度消除了黑澤清式的幽靈感，但是黑澤清的巧妙之處在於他質疑了“鬼”的物理特性，準確來說介於傳統鬼魂的無形漂浮以及人類可以接受的，閾限狀態之人的可實體接觸性，在影片中，空間同樣闡釋了這種曖昧性，形如《潛行者》的“區”，是一個鹹而潮濕的，非歐幾裏得的後工業空間，以及一個核心地帶，總是通過機器震動的方式作用於日常空間，在觀感上截然不同於地殼的震動。不同於塔氏的宗教虔誠，黑澤清選擇讓役所廣司飾演的吉岡在影片結尾接近這一空間，並最終被女性特質的母體-宇宙所包圍，這也正是影片的片名所在：同《X聖治》中作為媒介的麥斯麥催眠術，《叫》中邪惡的音波在影片的過程中不斷解碼，摧毀視覺機器。

拍的再美，然而作為一部沒有邏輯的恐怖片並沒什麽用

和媽媽一起看的，因為部分鏡頭過於好笑所以使我留下了很溫馨的家庭回憶。