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不過都是在愛裏自卑又敏感的人類啊

十年前，劉玉玲拍了相當時髦的《Cashmere Mafia》，收視率慘不忍睹，美國人不能接受一部都市女性喜劇的第一女主是個亞裔麵孔，哪怕劉玉玲是個純正的紐約人。十年後，《Why Women Kill》在豆瓣上大受好評，又有多少美劇迷是衝著對劉玉玲的親切感抬高了評分，而忘記了她皇後區的出身？雖然，這樣的肥皂劇不可能不“好看”，可同樣充斥著浮誇的橋段、流行化的古典樂、臉譜化的人物，這部劇帶給我的“爽感”還不如豆瓣上惡評如潮的《Devious Maids》。最讓人理解無能的是，已經演到一半了，居然沒出現一個像樣的eye candy！

偽裝成電影的旅遊節目吧這是😂 但京都真的好有味道！想念！

8/10。圓形人物寫作、時空剪輯手法、服飾元素和色彩華麗搭配上，都能學到不少東西。情敵、情人、鄰居和同事的關係交錯，促成人物生活態度轉變，貝斯從一個丈夫碰碰咖啡杯就連忙續杯的溫順主婦，靠性愛儀式、換新造型來承認男權，到察覺出厚重粉底下的家暴秘密，利用男權的暴力反對操控，用友誼的偽裝奪回愛情卻在情敵墮胎時好言相勸，與男性分庭抗禮的強勢女性在西蒙妮那更加突出，以自我追求為中心的貴婦寧願掩飾丈夫的醜聞來維護名聲，卻在丈夫患上艾滋名譽掃之際，照顧丈夫的感受並實現女兒完美的婚禮，看似最有承擔的泰勒才是她們中最不懂為自我發聲的。每集片頭的間離情景，當事人的訪談、內心自白、探戈的隱喻、葬禮搖向畫框的剪輯轉場，最終通過戲劇化的時空重疊，物品（凶刀和槍）、動作（上樓與扭打）和位置的匹配，引發對不同場景的對比思考。

中年危機和生存焦慮大部分人都會麵對，電影用輕鬆詼諧的方式表現出來，又給出了新的生活方式。除了金錢，親情、友情、愛情和陪伴也可以緩解焦慮。婆婆和海哥那段好感人。海鍋的氣質果然不像家庭主婦，舉手投足之間帶著貴氣寶塚風（笑）