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三四十歲的李安拍《推手》《喜宴》《飲食男女》，細膩幹練地像六十歲的老者，六十歲的李安拍本片，處處顯露著的吃力勉強的勁兒卻像極了三十歲年輕後生，對120幀影像規格的自信癡迷當然讓站在攝影機後的李安不至於手足無措，但這麽一個直來直去的三流劇本卻要被如此大費周章地呈現，對於其一直所強調和旨在追求的「未來影像規格」來講未必有些暴殄天物了，而對於那些既想要魚又想要熊掌的觀眾來說，是否可以理解為某種不負責任的表現。更遺憾的是，對於影像規格的一意孤行所帶來的未知風險，相應地促成了創作者對過往穩妥卻愚笨的自我重複，片中關於父子關係的表述，不知道年輕時對於同樣母題可以簡單明了信手拈來的李安看到現在的自己會作何感想，永遠向前看固然重要，但如果代價是自廢武功，不如做回原來的李安，《比利·林恩》很好，這一部比較糟。

致25歲的自己：要勇敢堅定自信