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2022/10/24 殺手餐廳裏的問題在這一部裏非但沒有改進反而愈演愈烈，原作的世界觀太大，劇本敷衍又支離破碎也撐不起那套宿命論。蜷川可能也隻是想套用這個故事往裏麵瘋狂堆自己的美術，要不咱還是拍PV吧。靠扭來扭去的吉岡裏帆撐著看下去。

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一個連環殺人犯對煉獄領路人維吉爾的自白，電影本身並無故弄玄虛，相當直白和思辨地描繪和探討主角的行為的內心，穿插的紀錄片片段和兩人畫外對白甚至令人覺得在上一堂公開課，而主角幾起行凶的過程又不免充滿滑稽，與平靜自恰的自述形成對比，伴隨音樂《Fame》的反複響起。本片算是極度挑戰政治正確，Jack把自己的行為以“脫離了愛的藝術”做詮釋，最後自囚與自己造的房子。而拉斯馮提爾則毫無疑問地扮演了上帝，創造出了這樣一個可悲的生物並剖析給羞羞成人漫画看，有人說這是低級惡趣味，但這實際上是創作者的反思。畢竟Jack隻是虛構的人物，而四大臨、希特勒、耄、阿明等等極左Icon確確實實是作了惡、獲得了fame、成為了icon，這就是Jack的藝術追求啊，他們有意識形態作為工具去殺人，而他們遺產至今還被無數人奉為圭臬，比Jack造的屋子不知道高到哪裏去了。

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十分驚人。並不是尺度多大，而是來者不善。這種深深的惡意，會覺得男主反而不是那麽可怕，攝影機後的人才是邪惡本惡。有許多內容看似可以更深入的探討，但其實並沒有到達所謂“哲學深度”“藝術高度”之類。喜歡瘋的人也許會很崇拜吧。