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如此悲憫，瑕不掩瑜，最可貴的部分延續至後來所有的李滄東電影。

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從中看到了楊德昌的《麻將》，賈樟柯的《小武》以及後來陳果的《去年煙花特別多》，小人物被時代拋棄的悲劇，似乎是這些人文情懷濃烈的導演們共同的主題。

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身著軍裝的莫東第一次遇見美愛時，他們隔著很遠的距離，被騷擾的美愛發不出聲音；火車代表時代前進的步伐，莫東因為善良木訥而被拋下 。丟軍裝的鏡頭使用升格處理，意味深長；莫東常常被困在鏡子的框中，而且鏡子還都很小。神職人員與警察的老婆偷情黑了一把教會。莫東家在城鄉結合的邊緣地帶選景很容易體現李滄東想表達的東西。社團老大一直說：“年輕人要有理想。”因為他似乎在莫東身上看到了自己的影子，但他沒有給莫東自己曾經有過的爬上去的機會；莫東和家人處在被剝削被傷害卻無力反抗也不懂反抗的地位，就像他們圍剿砍殺那隻雞一樣。人，在最脆弱時容易回想起童年往事；綠魚被他放掉了，脫下綠軍裝的他誰來放過？在物質和欲望飛速發展膨脹的時代，弱者隻不過是強者用來補充的營養罷了。