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我是男的，我也不喜歡這劇，據說作者還說不需要女性觀眾，其實男性觀眾也不想看，宋軼還是很美的，男主確實是醜拒，麻煩找個顏值高點的來演，而且這種內容的東西，在快手抖音拍幾個小視頻樂嗬樂嗬還行，拍成電視劇是真的不合適，而且原著就是那種垃圾爽文小說，電視劇更是粗製濫造

“我搞砸了，但我找到了能接納我搞砸的人。”失望也無非是因為原來質量太高了，第一集仇恨中誕生的文明很讚，第二集靠無限循環雖勉強及格但也空洞，然後就開始放飛了。

日影的同質化當然並不是說對日常生活生命奧義的思考和探索這一主題上的類同，而是拍攝手法上以及鏡頭感的類同，總能捕捉到其他一些導演，但沿著《橫道世之介》的路子塑造人物，也許又會被詬病單一，所以像濱口龍介，探索出新的電影的表意表達方式，一種類“劇場電影”“舞台電影”，才會脫穎而出

這種改編倒是很山崎貴。說白了，成年大雄所處的未來明明是充滿了未來科幻的世界，逃婚逃往的那個“現在”，卻是一個保留了昭和下町的過去，或者說這其實就是山崎貴懷想的那個永遠充滿夕陽的“三丁目”（因此全片拍的最好的是大雄騎摩托車穿梭街巷的長鏡頭）。然而山崎貴的夕陽一直都隻是一個逃避真正的現在的烏托邦，隻有安逸而沒有任何反思。成年的大雄逃到這樣的地帶，幾乎和小時候的他無區別，正如他在本片脫離原作的塑造，我實在想不到山崎貴的大雄是否真的準備好迎接他的未來。

明明是聲色犬馬，卻總能看著看著進入聖人模式，大概太真實，生活太殘酷