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#香特爾·阿克曼作品回顧展@CFA小西天 安娜作為全片唯一固定的具有可見能動性的女性個體，與交替出現的常規的兩性角色（男女男女男）搭配出現，同時場景也因兩性而有所差別——女性在靜止的場域交談（餐廳、旅館），男性在運動的場景演說（火車、汽車）。但最後一位男性角色通過運動場景的行進占據了女性空間，安娜看似被剝奪了某些權利，但她最後仍作為一個女性個體繼續存在著。

小時候看過動畫片，好像電影也看過，太經典了，不知道要不要現在重看打破美好印象。。

哈哈哈哈哈我超級喜歡這部啊！！荒誕又搞笑 大學時候看得笑到癲狂半夜四處找資源 被砍好可惜

2019154 上影節第二十場，大光明。“新好萊塢電影”代表作，攝影與剪輯再加上達斯汀霍夫曼的神演技不得不讓人想起同時期《畢業生》的出眾氣質。反越戰與性開放，嬉皮年代年輕人的生存狀態。

視角水平移動像火車車窗。無剪輯的談話，繞著圈子走，尋找通往他人的通口——看這片起碼想起六場與不同人的夜談。映後講阿克曼以電影來履行女兒，很精準，確實我就長久處於這種女兒狀態，總在詢問、聽取、懷疑，逃來逃去，不善付出（最末情人生病的整夜都非常笨拙），躺在床上慢慢地聽所有答錄機留言，但不回任何一條，此鏡描繪我的生活狀態，九千個人在等我，而我的心還沒從漫遊中回來。可能最近昆德拉讀太多了，安娜在我看來是一位真正的阿涅絲。好幾個魂穿費裏尼羅馬的夜路鏡頭；火車monotonous rythm特別好睡