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急於結束的終結篇，有些潦草，也是係列中halloween味兒最淡的，權當是上一部的加長版結局吧。好消息是新邁爾斯的創意不錯，壞消息是邁爾斯的男主位撼動不了，所有人都仍然是工具人。但無論如何最後邁爾斯沒有再活過來就是進步，雖然以後的事情誰知道呢

“改開”後最早一批正式引進內地的日本片(導演另一部作品《追捕》當年在國內也上了並成了一代人心中的爆款)。故事其實不管是結構還是深層的寓意都有些像比它早幾年的那部《砂之器》(巧了，這部也是當年70年代末-80年代初就上過國內院線的日本片)，但是本片在“反戰”寓意方麵所下的功夫、其節奏、以及攝影、甚至陣容，在個人看來比《砂之器》更觸動我，也許因為本片逐漸脫離了那年頭傳統日式刑偵片的套路？片中幾乎所有角色，無論是日本還是美國人，以及他們之間的親情、友情、甚至愛情，都皆因二戰才聯係在了一起。結尾那一首《草帽歌》節奏一起，一種難以言表的宿命感更是達到極致。演員方麵驚喜也不少：鬆田龍平老父親鬆田優作扮演的男主印象深刻，而70年代開始減產的三船敏郎亦有特別出演。

題材挺舊的，對蓋裏奇來說也挺普通的，當然還是比大部分片子好看些。中間剪的有點意思，斯坦森也是劫匪這個設置還挺意外，這條線處理的挺簡潔。

一摘使瓜好，再摘使瓜稀。偉大的小說，三流的改編，電影邏輯一塌糊塗，線索亂七八糟，最可憐莫過於紐約警察，為破案幹了最重最關鍵的活兒，最後死得莫名其妙。查了一下，原來是被原著殺，那就沒辦法了，誰叫你“幫了那個日本人”呢

莫名其妙的劇情，不如不拍