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日本真是萬物皆可擬人啊，這次直接無性別擬人，服氣！可能是在磷葉石身上看到自己過去的影子吧，喜歡不起來，成長有時是隻代表經曆的更多，而不一定是變得更好，或者隻是想明白了。哎，不知道為什麽我把它看成了哲學番。另外每次與月人有關的背景音都很好聽。

很為除主角外的三個人感動，而那個凱瑞，不知道是演員演太爛太做作，還是劇情太爛，她的戲就是讓我惡心，那個腦殘女，所有的苦都是自作孽，自私自戀幾乎從不付出，太讓我難以忍受了，就連我不太喜歡的那個mr.big都讓我覺得可憐,召之即來揮之即去，需要的時候笑的那個甜，不要的時候直接無視

架不住同事的安利看完了，比想象中有趣。以“工作”為敘事線索來表達“成長”與“改變”，進而尋求生存意義。後半段真是腦洞大開，結局呼應開頭卻有物是人非之感。一句“哥哥”讓人幻滅，無性人物設定真得傷不起。

安吉麗娜 太玩命了 ！！~

HKIFF19 88/100 法國是以色列遙遠的同義詞，同義詞近似卻不相同。基於難民潮的關注，一個物質與精神雙重的流亡者，移民在法國社會失語且赤裸，Emile與Caroline代表當今法國人，為外來者打開法國大門的一道縫隙。牆、門、柵欄不斷展示，它們與男性身體碰撞。焦慮的外來者初入法國時是生猛的手持影像，主觀試聽是受限的，隨著主角試圖融入這種風格逐漸回歸傳統。從空蕩的房間裏赤裸重生，到大門緊閉。與《教師》裏兒童詩人同名且同樣對文字敏感的Yoaf，試圖融入歐洲文化時遭遇身份認同的嚴重危機，這個周遭隻是想攝取和消費你的“過人之處”、特殊經曆和異域屬性，不符合主流意識形態的將被抹殺。Don't look up.因為你會看到一個巨大的空洞，“自由、平等、博愛”，背後是西方社會虛偽傲慢的“文化包容性"