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好像有一個趨勢，但凡形式上有一點想法，就被認為有當代性。這一部的時空結構、鏡頭語言、細節處的互文和可供闡釋的隱喻，都挺值得玩味，但這未必就是新的，反而都有跡可循。真正的當代性還是來自表達本身，這一部也是有的，那種無所適從、不知所蹤的生存狀況，以及背後“勇於開拓、永不滿足”的發展主義陰影。希望導演可以在二者的搖搖晃晃之間找到平衡。想看的要抓緊了，大銀幕看文藝片，是名副其實的稀缺經驗。

從兩年前開始看，到今天看完。第一二集看了三遍，因為總是要停下來，總是想從頭看。這次從第四集看到結束，這是十個“困境”，而這些困境，依然在重複上演，我喜歡基老的通透，他不涉及波蘭的政治和當下的危機，他隻講人，平常人本身麵臨的問題，它甚至全部發生在一個小區，這是十誡永恒而偉大的原因。

很有趣的設定，但呈現的效果太一般了。 變焦鏡頭的運用給人一種間離感，想法雖好，但看的人太難受，太尬了。而且整體手法不統一讓片子顯得很割裂。

他隻是個愛到蛋疼的小孩兒。不疼了，也就不愛了。

衝著光化門前三個人合影那一幕也要給高分，心中全劇的高光時刻，念念不忘了好幾年。有一說一，現在2021年韓劇真的是在退步吧？