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過了這個年，就是21世紀了。 過了這個年，21世紀就過了20年了……唉……

聯邦調查局，媒體，當地的爆炸案調查小組，偏遠小鎮的民兵組織。有的聯邦調查局成員隻想維持好自己的名聲，即可以快速抓到犯罪分子。即使證據不足，即使可能根本不是真正的犯人，真相沒有名聲重要。也有好的注重真相的人，在大的權力框架下，要為自己堅持正義付出代價。那個做了40多年的警察說的對，真相就在案發現場和一係列證據中，不在人們預設的推測裏。有些媒體想寫好故事，但符合人們期待的所謂好故事，不一定是事實。那個記者死掉了因為海洛因，因為不願意承認自己錯，但她明知道自己錯了，用海洛因自我麻痹。被冤枉的人，一開始想不證自明，後來發現如果他不證明自己是清白的，那所有人都會聽信媒體和fbi因為各懷鬼胎給出的結論。變態殺人狂沒啥說的，一個冷血的垃圾，很冷漠沒有惻隱心利用所有人，這種變態罪該萬死。

這應該是許鞍華最好的作品了，重新塑造了我對許鞍華筆觸的認識。一眾主演尤其是蕭芳芳也都貢獻了最好的演技。中年婦女和癡呆老人的生活，大抵就是這個模樣。這個故事非常普通，普通到可能就是每個人的以後，但這個故事也非常厚重，因為每個普通的人生也會應該有這種老不死的有趣。“人生是很過癮的。。。”

頭起節奏不錯，中間部分垮了，之後煽動性猛增過於刻意，收尾也不錯。相比《你給的仇恨》差出一截，沒能成為種族歧視版的《雌雄大盜》or《末路狂花》。演員沒問題，視聽也沒問題，尤其那段平行蒙太奇把握很準，問題就是出在本子上了。

許鞍華在《女人四十》等一係列溫情香港電影表現探索，有理由相信，《桃姐》在全球範圍內成功，有著長時間經驗積累依據；蕭芳芳離我成長的年代太過於久遠，這是看得她的第一部影片；她完美詮釋了深陷生活泥潭、貧苦生活的四十歲女性的樣貌狀態，貢獻了最樸實、最接地氣的表演；但相比張曼玉憑借《阮玲玉》拿下柏林影後，蕭芳芳獲此殊榮，多少還是令我有些意外，前者在對一帶影星阮玲玉的曆史角色詮釋上，注入了個人對其形象的理解，以及做出了表演上的巨大犧牲。在該片中，許鞍華作為女性導演，聚焦呈現了一位四十歲普通香港女性的家庭生活，她與患有老年癡呆症的公公，和與丈夫、兒子相處的細節碎片；全片透露著一股東方神韻，是發生在大華語地區最真實的故事，某種程度上，聯想到了李安剛從美國學成歸來，在台灣於90年代拍攝的“父權三部曲”。